——说给水彩画教育者与学者

　　　　　　　　　湖南师大艺术学院 任家蓁

　　我国水彩画界相对于中国画、油画界的活跃来说，处于发展较晚的状况。大约在八十年代以前，国内的美术院校和水彩画家们，基本上是将水彩这一画种置于“写生”之境，绘画语言也是几代相传，精钻细研的“写实”一路。这样的氛围，理所当然可以培养出不少写生画的高手，也确实出现了一批技艺超群的画家，写生、写实水彩画的成就是不容置疑的。然而，世界是何其博大，人的个性、特色何其丰富，可叹有些各具特质的水彩画热爱者，往往忘记了属于自己的两只眼睛，更可惜不少“心有灵犀”的艺徒们，偏偏在艺术中忘记自我，作品风格，技法雷同。几乎千篇一律。可喜的是，近年来国内水彩画出现了新的生机，时有令人耳目一新的“不苟同”之作出现。
　　 下面，我想着重从艺术多元化的角度，来谈一谈水彩画的发挥与发展，以给我们的教者与学者一此提醒和参考。
　　
　　 多元与综合
　　
　　 当代艺术是多元化的时代，这是大家的共识，也是无可非议的客观存在。所谓多元，即是指艺术的观念、主张、途径、样式、风格、技法以及行为等走向多种多样，并达到了花样翻新的空前膨胀。 　　我们要注意的，是在这纷纷扬扬、林林总总的状态中出现的各种“创造”。这创造包含有思维方式上的、审美情趣上、创造模式上的、形式探索上的、工具技法上的，等等。比如“观众参与意识”，比如“观摩创造行为”，比如“审美反叛”，比如“边缘画种”……不要习惯于用“提防糟粕”的观念来看待这些离经叛道现象，须知人类知识与观念的大发展、大突破往往是和“离经叛道”现象联系在一起的，而“离经叛道”本身就包含有创造。像所谓“边缘画种”，往往就被某些人斥为“非驴非马”，即是说某些绘画既像中国画又像水彩画，或是既像油画又像漆画，甚或是既像镶嵌画又像版画原版和浮雕等等。还有一些新出现的技法和画种，更让某些学究理论家大感麻烦，不知怎样给其定位……其实，这层出不究的新型绘画极大地丰富了我们的绘画界，所以才出现“多元”。中国画是1，水彩画是1，两个1相加就会多一个1，何况真正的绘画探索者往往并不是这样简单地相加，而是有法有据，从工具技法的合理性，或从形式风格的相互联系，或从内容的特定需要来将其揉合，形成浑然一体的新绘画。丰富多彩的世界，丰富多彩的画家，将丰富多彩的各种绘画因子拆开，组合，再拆开，再组合，就形成了当今世界画坛异常丰富多彩的面貌。这，就是多元。
　　 请注意，上面谈到的是现代艺术界的一大特点：综合。综合促成了多元，而多元再综合又会形成更广阔的多元。
　　 以这一点上看，水彩画的前景是非常广阔的。从材质上看，既然世界上大部分的会画(还有工艺美术的各类技术)都是以水为媒介，也就意味着这些艺术中水的用法都可以综合、借鉴。既有平涂，为什么不可以摇摆涂、颤手涂、起伏涂、纵横涂、打底再涂……呢?既可湿染，为什么不可以干染、浸泡染、“蜡染(滴蜡待干后弄出龟裂纹再染)、“破墨(借鉴中国画的破墨法)染、蛋青染，甚至用手指挤推着纸上水色来染呢?既有干擦，为什么不可以湿擦、吸水再擦、喷雾后擦、乱麻擦、橡皮擦或者用毛巾擦呢?既然有不少水彩画家运用了滴油法、撒盐法，为什么不可以扩展到酱、醋、茶、酒以及松香水等化学试剂呢。
　　 至于颜色，现在国际上的、颜料生产已经发展到了异常丰富多彩的阶段，比如绿色，就有几十种甚至上百种不同的绿色颜料可供购买、选择，其它颜料也是一样。即使如此，水彩画仍然有着可广泛“综合”的世界，像中国画颜料、彩色墨水、蜡笔、油画棒、丙稀颜料甚至油画色都已经被国内外一些水彩画家综合运用过，尤其中国画颜料中的石绿、石青、朱砂、朱 等，其色感有着异常独到的魅力，是许多水彩颜料都无法达到的。另外的一些材料也有着“开采”其“综合”作用的天地，如干颜料粉、色粉笔、染料、金银色，还有晶莹透亮的贝壳粉、云母片等民族绘画、工艺中的材料，都不妨探讨探讨、综合综合，说不定你能发现其中的魔力，创造出闪烁智慧之光的作品来。这里值得一提的是黑颜料，我尝试过水彩、中国画、彩色墨水等多种颜料中的黑色，发现唯有浓缩广告颜料中的黑色最诱人。那种黑，黑得宁静、肃穆，黑得含蓄、鲜明，且颗粒细腻，易于滋润渗化，是目前国内颜料中的上选，这里推荐给你。
　　 还有纸、笔及其它画具、材料，也是可开动脑筋，不妨去尝试其“综合”作用的。除水彩纸外，宣纸、绘图纸、素描纸、玻璃卡纸、新闻纸、棉布等已被水彩画界不少人士用过，有的还创造出了很新颖别致的绘画效果。而笔呢?除了水彩笔外，中国画笔、水粉笔、油画笔、现代马克笔、底纹笔、油漆刷、海绵团、棉团、自造的鸡毛笔和山羊须笔以及胎毛笔等，都 不妨去试验其绘画特性。甚至可突发奇想，将化妆用的眉笔、口红和粉霜等也不排除在外。尤其中国画笔，是历经千年发展而成的系统工具，各类画笔都有其不同的运用的精妙处，像“白云”、“衣纹”、“红毛”、“山水”等笔就是某些水彩画家的喜好之物。此外，某些工具材料也有其运用上的独特效果。比如版画工具油 子，乘湿在水色画面上滚动就可出现特殊肌理。还有油漆工用来刮底灰泥的橡皮刮子，乘湿在画面上以不同手势刮动，也可得到另外一种效果。此外，用汲水纸汲色来画画，或是用干的汲水纸在湿色画面上汲出白点点、白条条等效果，也不失为好方法。还有“水拓法”，即是行在破璃上洒上水色，使其流动，经营效果，再将宣纸或其它纸盖上去，将效果汲在纸上，等等。各种工具、各类方法都是会对你的辛勤探索给予回报的。
　　 上面所谈是指绘画工具和材质。而“综合”功能发挥更多的，还应该在绘画形式、风格以及审美因素上。